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　　新世纪的第一个十年，在中国诗歌的创作重新兴盛起来的同时，诗歌的展示、传播也逐渐进入了一个前所未有的亢奋期。全国各地每年出版的诗歌刊物和个人诗歌专集，以及定期或不定期推出的新潮、精美的诗歌“民刊”，数不胜数。这跟上个世纪九十年代中国诗歌的消沉状态截然不同，很容易让人想起岑参的诗句：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。最近，由中国青年出版社公开出版的《大诗歌―――中国诗人俱乐部作品选》，就是其中的一朵让人眼前一亮的“梨花”。这朵鲜花，加深了当代中国诗歌现场的氤氲春色。

　　虽然中国诗歌又回到了新的繁荣时期，但是，诗歌仍然遭到这个时代的冷落。在这样的形势下出版诗歌读本，便是中国诗人热爱诗歌和热心于诗歌传播的有力证明。号称“中国现当代文学史上第一本新诗和散文诗合集的现代汉诗选集”的《大诗歌》，由“我们”散文诗群与中国诗人俱乐部联合编辑，灵焚及潇潇分别为散文诗、新诗的执行主编，全书304页，装帧美观大方，图文并茂，新诗和散文诗容量各占一半，选入了当代诗人、散文诗人共100多人有代表性的优秀作品。

　　诗人梁小斌、王家新、西川、臧棣、蓝蓝、李少君、何三坡等人具有一定代表性的作品，被编排在《大诗歌》的前部分。最近几年，作为朦胧诗代表诗人之一的梁小斌重回中国诗歌现场，他的《在一条伟大河流的漩涡里》（“我在一条伟大河流的漩涡里喊过/救命/……/当救生圈般的云朵向声音的发光之处/围拢过去/我已不在那声音的下面”），语言精简，诗意深峻而宽泛―――这一点，明显区别于他在1980年写下的见证一个时代的生活和一个人的思想感情的经典名篇：《中国，我的钥匙丢了》和《雪白的墙》。对于诗歌，青年诗人何三坡具有非凡的认知天赋。他的《落叶》只有三行，却能将诗意传达得婉约而内蕴深长：“秋天了 我的院子里堆满落叶/它们颜色金黄/风也吹不动它们”。李少君的短诗《抒怀》，娴静，淡雅，情味悠然，唤醒了读者对源自中国古典诗歌的冲淡之美的记忆或想象。包括王家新、西川、臧棣、蓝蓝、古马、娜夜、沈浩波、江非等人在内的70余位诗人的，有着较强的探索精神和创造力的作品，在一定程度上标志着当今中国诗歌的优秀品质和艺术高度。

　　在《大诗歌》编后记里，灵焚引用余光中《剪掉散文的辫子》的观点：“在一切文体之中，最可厌的莫过于所谓‘散文诗’了。这是一种高不成低不就，非驴非马的东西……往往，它没有诗的紧凑和散文的从容，却留下前者的空洞和后者的松散”，并代表“我们”散文诗群阐明了对“散文诗偏见的言论”的怀疑甚至否定。《大诗歌》里的散文诗，是2009年3月诞生的“我们”散文诗群部分成员的精选之作。很多作品，呈现了当下中国散文诗作者个人的心灵图景，也体现了作者们富有个性特点的语言艺术追求。

　　最后值得一提的是，《大诗歌》是由中国诗人俱乐部推出的，在诗歌界，中国诗人俱乐部可谓大名鼎鼎，地点是在北京老故事餐吧，著名诗人吉狄马加任主席，高峰、楚天舒、李少君、树才、杨克等任副主席，其宗旨是在大众化的平台上推动当代诗歌的泛性社会传播，以弘扬中国诗歌和谐精神、繁荣中国诗歌事业，通过长期举行定期性交流活动及非定期性活动，为中国诗歌的发展复兴推波助澜。几年来举办了两百多场诗歌活动，包括中法文化年“诗人的春天在中国”、《人民文学》、《十月》等重要文学杂志的座谈会、中坤诗歌奖的颁奖、食指诗歌专场朗诵会、中国经典爱情诗歌朗诵会……等等，每天高朋满座，谈诗论道，堪称国内最重要的“诗歌沙龙中心”，已经成为北京乃至全国的诗歌地标。