去年在网上炒得最为火热的，莫过于最美女记者曹爱文为救助落水少女的事迹，在惊喜于中国竟还有这样懂得尊重生命，不把镜头看得比生命重要的记者之外，却看到了一系列的评论，竟然有人认为曹爱文的做法丧失了记者的职业道德，顿时，被一种几乎世俗的愤怒给激怒了。

曾几何时，我们的摄影记者们都牢牢地记住了卡帕的名言“拍得不够好是因为离得不够近”，于是，我们一次又一次的在报纸上，杂志上清晰的看到洪灾中痛失亲人的孤儿无助的泪眼，甚至可以在泪眼中看到映出的黑洞洞的摄影相机，但是我们并没有看到当官兵们从洪水中把难民救上岸时，众多的摄影记者伸出哪怕一只手给与帮助，洪灾现场俨然变成了镁光灯闪耀的舞台，难民的痛苦与泪水成了记者眼中最好的演技。

然而生命不是演技，不会是演不好了NG再重来一次。

这幅图片在网络上已经广为流传，非洲大饥荒时，凯文·卡特在路上看到一个因饥饿已经无法再前往救济站的小女孩，旁边是一只等待女孩死亡的秃鹫，凯文不失时机地拍下了这个瞬间。作为摄影记者的他很明白自己要做的是拍摄下这震撼的一幕，但作为一个人，他更明白自己首先要做的是去救助这个几乎对生命绝望的女孩。

这张照片让凯文获得了1994年普利策摄影大奖，但是获得荣誉的同时，周围的质疑也接踵而至，很多朋友与同行都责问他为什么不先去救助这个女孩，对此凯文的辩解是：“当我把镜头对准这一切时，我心里在说‘上帝啊！’可我必须先工作。我拍下这张照片后，上前赶走了秃鹫，然后坐在树下，点起一枝烟，呼喊着上帝的名字大哭起来。”

辩解可以说服朋友的责难，但无法平复凯文作为人的愧疚，几个月后，年仅三十三岁的凯文在汽车里饥饿了自己的生命。

我们接受的许多教育与培训都不约而同的要求我们隐藏一些，传递一些，女性在正式商务场合淡化自己的女性特征；工作中要传递严谨的信息，但是，在这所有淡化和传递之前，我们都是有着人性的人，我们必须传递和不能淡化的，是我们的人性，对生命的尊重，对伦理的规范。

而现在，站在文化传播第一线的摄影记者们，他们所要承受的不仅仅是凯文当时所承受的双重压力，更是一种理智与情感的博弈，他们在目睹与见证的同时，也必须有感知。社会在摄影记者们的职业道德，教会并促使他们用手中的相机记录下最真实最震撼的画面之前，似乎我们更应该体会到的是人性的道德观，对生命的尊重与信仰，否则，他们在制造出震撼的同时，继续不断的“制造另一种悲苦”。

 

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