“你们，谁是贼啊？”这是冯小刚《天下无贼》的经典台词。

钱程的《警民接力大营救》等12幅摄影作品获得2005年第十六届中国新闻奖。从7月11日至17日，获奖作品将公示一周。

中国摄影记者喜欢用“假照片”参加比赛，这是有基础的。

2006年“华赛”，深圳记者林勤老师用《中国农村城市化改革“第一爆”》富有冲击力的“瞬间美”打碎了中外评委的尊严。

中国记协国内部主任孙正一说：“20幅参加2005年中国新闻奖定评的摄影作品，全部用‘专业公司、专业人员、专业软件’对作品真假进行鉴定。最后，12幅摄影作品获奖。”

孙正一强调：“真假鉴定，主要检查作品是否合成和位移。在定评前，20幅作品原始记录光盘需要提供。”

用“假照片”参赛，源自“技术的发达”和“记者的大胆”。

在这样“重获奖、轻日常”、“重圈子、轻读者”、“重轰动、轻寂寞”的新闻摄影年代里，“记者的大胆”是有依据的。

怪圈一：“重获奖、轻日常”

记者大胆，源自“太在乎”。太在乎获奖，必定会冒险。因为，对中国摄影记者来说，获奖意味着身价、口碑和奖个“脸熟”。

然而，具有“中国特色”的摄影比赛中，同一批评委、同一批作品，在不同比赛中，会得出不同的结果。

“在乎获奖，不在乎日常报道”，导致记者报道功利化、盲目化。

怪圈二：“重圈子、轻读者”

记者大胆，源自“圈子”。圈子里名声大远比读者印象深重要。因为，对中国摄影记者来说，进圈子很重要。

“办给记者看，还是办给读者看？”这是现代新闻报道一个坎。“圈子频较好，读者没反应”，导致记者报道沙龙化。

相互吹捧，不顾读者感受，最后只能是“读者让位圈子”。

怪圈三：“重轰动、轻寂寞”

记者大胆，源自“追求轰动”。这是一个“不原谅寂寞”、“轰动总比寂寞好”的张扬时期。

记者，耐不住寂寞，赶场子、拉圈子、数票子，不学习、不阅读、不发问。最终结果，只是“轰动一时，寂寞一世”。

网络时代，记者影响力来自“作品影响力和作品产生的影响”，而非“记者本身”。

当记者淡化自己重要时，经典作品就会出现，记者就会在寂寞中产生久远影响。

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