抽象水墨浅释

                           ——朱雨泽

二十一世纪的中国将逐渐步出农业时代和工业时代，而进入后工业时代和信息化社会，将逐渐与世界的经济发展和文化发展同步。高速的经济增长和国民的生活水平的大幅提高也正逐渐影响着哲学和文化的变革，当下的中国正处在一个前所未有的异常复杂的文化交汇期。

在如何秉承水墨精神的探索，出现了多种多样的实验，尤以抽象水墨给人们的冲击最大。纯粹上的抽象水墨只是近十几年才真正出现，以前的有些抽象型和抽象性的水墨作品因还有意象和意境，所以不是纯粹意义的抽象水墨。

康定斯基所创作的抽象绘画，以点、线、面、色来从事“空间音乐”的实验和设想，把过去被埋没的绘画元素充分发掘出来，对二十世纪西方现代绘画产生了巨大的影响，带来了充满创造性的发展。他发现了色彩本身的韵律和形式美，色彩和形式已不再是自然形体的依附，而其本身就是一个载体，可以和欣赏者直接进行心灵间的对话，这对于当代抽象水墨无疑是极有价值的启示。

何为抽象水墨？

有专家认为抽象水墨是照搬西方抽象艺术，其实这个观点是片面的。在“85思潮”以后，谷文达等一批有探索精神的艺术家为现代水墨艺术的发展创作了一批抽象水墨作品，只能说是 借用西方抽象一词或受西方抽象艺术的提示，才得以走上抽象水墨的实验之道路。抽象水墨在实验一开始所面临的问题就是多层面的。以现代和后现代的艺术观念与传统水墨拉开距离，同时又要坚持不以西方艺术的标准为自己的标准。抽象水墨是在传统与西方抽象艺术的挤压状态下求发展、求生存。

如何给抽象水墨下定义，专家和学者的争论较大。抽象水墨应是抛开一切传统笔墨束缚的，但以追求水墨精神为内指的，无具象和意象的水墨艺术，意象与意境是具象与抽象的最后分水岭。抽象水墨在视觉形式上似乎是对水墨材料美感的探索，是找寻水墨自身韵律美的探索，但实际上是在精神层面和哲学命题的探索。一切带有形象或形象暗示的水墨都不是纯粹的抽象水墨。就哲学层面而言，抽象水墨是超越主客二分的，超越时间与空间的。抽象水墨不是对客观世界的再现，也非主观意识的表现，它是“后哲学”（After Philosophy）时代的超越主客关系的精神追求。抽象水墨艺术力求偏离三度空间的视觉形式返回二度平面的心理空间，它通过追求画面的形式与构成进而完成对水墨精神的追求。

抽象水墨何为？

就材料特性而言，中国画生宣与水墨有渗化和沁润性，在生宣上表现为扩散性能和墨的张力，当水与墨融合后产生因流动而形成一种韵律感和独特的音符式语言形式。水墨画若以水为阳、墨为阴，以白为阳、黑为阴，由阴阳二气相互作用而形成的生命运动，既神妙莫测又表现了宇宙的和谐，以及人与自然的和谐，达到人类精神最高形态——“天人合一”，也就是抽象水墨的最终追求。抽象水墨作品给观者带来的通常是一种感觉或感受，也许是静，也许是动，也是和谐，也许是入定，……

 

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