张继钢，总政歌舞团团长，中国残疾人艺术团艺术指导

　　关键年份：2000年

　　2005年4月，张继钢作为《千手观音》的编导接受媒体采访，他介绍了这个节目创意的来由：

　　张继钢在游览各地名胜古迹时发现，很多地方都有“千手观音”这样一个形象。“一个头，有很多只手，这个直观的形象让我感到非常美丽，我总在想这样一个形象搞成舞蹈形式一定将有独特魅力。”这便是《千手观音》最初的意念。

　　2000年，张继钢正式成为中国残疾人艺术团的艺术指导，那年为了美国的一次演出需要排一个舞蹈，突然，一个想法从张继钢的脑子里跳了出来——“我要创作《千手观音》”。

　　不久，便直接诞生了《千手观音》的第一个版本，那时候整个舞蹈只有12人。2004年，《千手观音》作为指定节目必须出现在雅典残奥会闭幕式的中国8分钟上。张继钢觉得仅仅12个人太过单薄，于是他向残联领导要人：“我要40个聋哑人来当演员。”当时的残联刘主席向张继钢求饶：“我们团最多能给你9人，而且都是男孩子。”无奈之下，21人版本的《千手观音》出现在了雅典。

　　2005年春节晚会捧红了舞蹈《千手观音》。2005年2月，中国残疾人艺术团向国家知识产权保护中心申请了《千手观音》12人版、21人版版权，著作权人为总政歌舞团团长张继钢。

　　“我是创作和指导者”

　　刘露，原北京军区战友歌舞团编导

　　关键年份：2000年

　　2005年7月，原北京战友歌舞团编导刘露，向北京市海淀区法院提起诉讼，请求确认自己为《千手观音》的作者。

　　声称是12人版编导

　　刘露诉称，2000年6月底自己应中国残疾人艺术团《我的梦》歌舞晚会总导演李福祥邀请，为12名聋哑姑娘创作了“千臂观音”、“半臂观音”、“短臂观音”、“莲花造型”等具有独创性的舞蹈动作所组成的舞蹈作品，并指导12名聋哑姑娘排练，最终形成了12人版本的《千手观音》舞蹈作品。2002年12月她又以12人版的《千手观音》为基础，为18名聋哑姑娘编导了《千手观音》的舞蹈。她称，2005年中央电视台春节晚会上，在没有任何人事先正式通知自己的情况下，出现了21人版的《千手观音》舞蹈演出。

　　刘露认为，自己才是12人版《千手观音》舞蹈作品的作者，21人版的《千手观音》是在未经原作者同意的情况下进行的稍加改动，该改动并不具备实质性的创新，只是换了音乐增加了演员人数而已，因此，不足以构成一个新作品。刘露认为，张继钢的行为侵犯了自己作为作者的署名权，请求法院确认自己为舞蹈作品《千手观音》的作者，并判张继钢向自己支付精神损害赔偿费人民币5万元。

　　被指只是排练老师

　　对此，被告张继钢辩称，2000年5月，中国残疾人艺术团委托其创作新的舞蹈作品《千手佛》(最终命名为《千手观音》)。大约从2000年7月初开始，他陆续邀请和指定不同专业的主创人员、辅导老师和排练老师，确定了舞蹈《千手观音》演员人数为12人。由于当时艺术团的聋人舞蹈演员跳舞水平还处在业余状态，必须找一位曾受过专业舞蹈训练的女演员来辅导、排练，经李福祥推荐，他同意由刘露和手语老师王晶共同负责排练《千手观音》。他对音乐进行了具体分析并编创舞蹈动作(包括“千手观音”、“莲花观音”的动作画面、舞姿开端、队形变化、造型连接、节奏处理等)，也多次亲自到排练厅给聋哑演员排练，不断创作新的画面和动作。《千手观音》首次在21世纪剧院舞台合成(包括演员调度、舞美、服装、灯光的综合把握)均是由他调度决定，从而完成了舞蹈《千手观音》第一版(2000年版)创作的全过程。刘露只是该舞蹈的排练老师，并不承担独立的创作工作责任；舞蹈《千手观音》的第二版和第三版更是与刘露没有任何关系。舞蹈演员证据模糊

　　审理当中，《千手观音》领舞演员邰丽华为张继钢出具了书面证词，称：“我们每天主要由刘露老师和王晶老师负责带大家排练，每排完一小段，张继钢、李福祥老师及刘小成副主席、王原团长等来审看并提出意见。在整个排练过程中刘露老师把她排出来的段落让张继钢和李福祥老师审看，有时张继钢老师会一人到我们的排练厅看看并亲自给我们排练。比如说《千手观音》开头的几个手臂动作，他对大家提出要求把自己的手臂紧紧藏在每个人的背后，这样可以让观众看不到我的后面还有几个人；还有‘千手观音’、‘孔雀半开屏’、‘莲花观音’等。”

　　刘露也曾经提交12人表演的舞蹈《千手观音》中的演员张黎、林玲、王琼、朱蓉、谢玲、韩婷、骆丽君7人的书面证言，证明“原告于2000年7月至8月独自创作排练女子群舞《千手观音》的过程”，但所有的证人均未出庭，且证言内容缺少证人亲身感知的事实，而是代以评论性的语言。如韩婷证词中说：“2000年七八月份，刘露老师为我们12位聋哑女孩创编了舞蹈《千手观音》，是刘露老师为我们辛苦创作的舞蹈，为期两个月的时间，但刘老师确对我们所付出和辛苦太多太多……在这里，我只能真诚的说一声谢谢了，辛苦了。刘老师你对我们创编的舞蹈《千手观音》付出的一切。我会深刻留在心中。”张继钢对此提交了韩婷的补充说明：“我是2000年《千手观音》的演员，当时我不知道领导的分工，我给刘露的证明是在不知道打官司的内情下写的。”

　　一审败诉二审无果

　　2006年6月，法院以证据不足为由，驳回了原告刘露提出的诉讼请求，刘露向上级法院提出上诉。2006年8月，此案二审开庭，《千手观音》的领舞邰丽华出现在证人席上。可她刚一落座，刘露的代理律师便提出异议：“法官，我们认为邰丽华的助手为她做手语翻译，她们之间存在利害关系，这会影响其证词的公正性。”由于手语翻译得不到对方认可，邰丽华于当日没能成功作证。在连续审理了4个多小时之后，刘露和张继钢均坚持认为《千手观音》是自己单独创作完成的舞蹈作品，因此法庭主持双方和解失败。此案将另行开庭审理。

　　“《千手观音》来自敦煌”

　　高金荣，原甘肃省艺术学校校长，国家一级编导

　　关键年份：1991年

　　中国残疾人艺术团就舞蹈《千手观音》进行版权登记的消息在甘肃省艺术界激起强烈反响。原甘肃省艺术学校校长、国家一级编导高金荣首先公开声明，舞蹈《千手观音》最早来源于甘肃，原创于甘肃省艺术学校，自己是《千手观音》的原创人。

　　1991年，在甘肃电视台春节联欢晚会上，甘肃省艺术学校87级学生表演了高金荣编排的教学剧目《敦煌手姿》。高金荣介绍，这支舞蹈运用手势基本动作和手臂基本动作创作，塑造一尊善良、慈祥的菩萨形象，用千臂送给人们幸福和吉祥。高金荣说这是最早的《千手观音》舞蹈。1197年甘肃敦煌女子舞团成立，高金荣又对这一舞蹈进行重新排练，在原有基础上更突出了千手变化的造型。1998年这支舞蹈在北京演出时，接受舞蹈史学家王克芬的建议改名为《千手观音》。2003年甘肃省艺术学校演出的《千手观音》舞蹈在全国第七届桃李杯大赛中获得群舞比赛三等奖。

　　高金荣称，央视春晚版《千手观音》的创意、名称、主体动作都和自己的创作有相似之处。《千手观音》是她在教授敦煌舞的过程中，通过“佛手指”、“兰花指”、“弯三指”、“翘三指”等手势和手臂的训练中，由莫高窟3窟的“千手千眼观音”产生灵感而创作的。突然间，自己20年苦心创作的成果变成了别人的，对这一事实无法接受。

　　2005年3月，甘肃编导高金荣起诉张继钢，要讨回《千手观音》的演出权。

　　“我才是原创者”

　　茅迪芳，原北京军区战友歌舞团编导

　　关键年份：1987年

　　近日，年过七旬的舞蹈艺术家茅迪芳开博客，声称自己才是《千手观音》的原创者。她的女儿、演员马羚也站出来力挺母亲。

　　2006年9月22日，北京市海淀区人民法院受理了茅迪芳诉张继钢、中国残疾人艺术团侵犯其舞蹈作品著作权案。茅迪芳请求法院判令二被告停止侵权、公开赔礼道歉，赔偿损失人民币100万元。

　　两个起诉人都和她有关

　　在2005年央视春晚上，21位聋哑演员将舞蹈《千手观音》演绎得美轮美奂。当晚马羚全家围坐在大厅里一同观看了《千手观音》。演出之前，全家人都清楚地知道，职业舞者刘露早在2000年就将茅迪芳编导、自己领舞的《吉祥天女》教给了残疾人艺术团。马羚说：“当时妈妈很高兴，一个劲地赞叹这些残疾姑娘太可爱了，将她的作品表现得太好了，她们的表现甚至比当年刘露那批职业舞者都要好……”

　　然而，接下来“事情就不那么美好”了，甘肃著名编导高金荣首先发难春晚舞蹈《千手观音》编导张继钢，告他剽窃。“妈妈这才知道张继钢对《千手观音》进行了版权注册”，马羚称高金荣编导的《千手观音》她们全家人都没看过，但“高阿姨是妈妈的故交”。

　　据马羚回忆，1973年左右，即将离开舞蹈界的高金荣曾多次在茅迪芳家留宿。“妈妈和高阿姨坐在我家床头，妈妈将她所搜集的云南舞蹈动作及韵律加入敦煌壁画和雕塑造型中，演变成舞蹈创作，这一切不知高阿姨现在是否还记得？”

　　在高金荣与张继钢打官司期间，眼里揉不进沙子的茅迪芳给刘露打了个电话。在一旁听电话的马羚震惊了，“刘露承认借鉴，却不承认剽窃！”马羚说：“我不明白，刘露关于借鉴和剽窃的界限在哪里，她的‘借鉴’超量了，是全搬啊，无论造型、细节、长甲，静态过渡到动态的云南舞蹈动作等，而春晚《千手观音》同样是全搬妈妈的作品，如果这也叫‘借鉴’，那么这世上就没有‘剽窃’这个词。”

　　舞蹈雏形是《吉祥天女》

　　茅迪芳，著名舞蹈导演，上世纪50年代赴捷克斯洛伐克学习舞蹈，曾出任甘肃省舞蹈家协会副主席，后调入北京军区战友歌舞团，现已退休。作品有电影《阿诗玛》和电视剧《西游记》的舞蹈。

　　茅迪芳的博客开于本月初，她在文章中介绍，自己的《千手观音》最初名为《吉祥天女》，创作于1987年8月，为12人版，排演的时候，还被称作“千手千眼”、“千手观音”、“大佛”等。“1987年，刘露学习并领舞了茅迪芳的《千手观音》原版作品。2000年刘露将学来的《千手观音》教给了残疾人艺术团。”

　　茅迪芳认为，张继钢春晚版《千手观音》完全照搬了《吉祥天女》中的三点独创：首先，演员手上的长指甲是原壁画或雕塑中没有的；其次，演员手中绘画出一只眼睛是茅迪芳冥思苦想后的原创；最后，从静态的千手观音到动态的舞蹈中使用的连贯动作为中国西南舞蹈、印度舞蹈、霹雳舞的综合。茅迪芳统计出两部作品相同的动作场面达26处，并在博客给出照片进行证明。