虽然是个女孩子，但很不好意思地说笔者从小就喜欢武侠，从小学开始看第一本古龙的《边城浪子》就心系江湖，只恨不得生在那刀光剑影的年月，也能好好的感受一番江湖的恩怨情仇。

也因为从小看武侠小说，所以对武侠剧也有的独特的热爱，近年来，武侠剧的产量一波高过一波，但对于一个看熟了武侠小说，心中自有江湖的武林迷来说，现在的武侠剧实在粗制滥造，甚至在很多情况下已经对武侠大师们笔下的江湖，甚至对一些古代的兵器和武功形成了一种错误的引导。

因为笔者是80后，所以谈论的武侠剧也当然是80后的，《射雕英雄传》就成了我们记忆中最早的武侠模式，该剧的武打全部到了点子上，一招攻来必有一招化去，否则便立见输赢，那个时代同出的一批武侠剧都是一个套路，武打动作实在而不花哨，在现在的眼光看来自然有些寡而无味平淡无奇，但看来倒也踏实。

稍后一点诸如《楚留香》一类的武侠剧，重点已经放到了人物塑造上，感情戏明显占主要，对于武打动作没有一点突破，但最让我心疼得是那些人根本弄错了剑的用途，剑的招式应以撩刺为主，以剑锋做主要攻击，再看电视里那些大侠们拿着三尺长剑左劈右砍的，全部拿着当菜刀使，真不知武打设计是不是拳打得太多，脑子打坏了。

让武侠界津津乐道的《新龙门客栈》，据说是开创了武侠剧的一个新潮，但在我看来，武打从此就变成了特技演员的翻跳，前面一个翻一圈，后面跟着的能翻三圈，搞得烟雾一阵一阵跟群魔乱舞似的，糊弄完观众了，他们也翻完了。

说到武打的回归不得不提袁和平的《小李飞刀》，虽说改编得面目全非，但袁家班的武术功底绝对能给这部武侠剧挣回满分，尤其有武术功底的吴京在片中尽展英姿，拳，脚，剑术融合得炉火纯青，并且袁家班的武打设计正确的认识到了兵器的用法非常难得，于是我们终于看到剑是用来刺的，刀是用来砍的，环是攻守兼备的，武打过程中不仅仅有攻击，也有防守，鬼影儿的双手剑对上官飞的单剑就是一个突破，不但如此，武打也讲求行云流水的美感，所以上官飞与荆无命双剑联手拼李寻欢的场景也相当出彩。

看完《小李》之后也给笔者鉴定了一个信念，真正要看武侠剧，还是得看有武功功底的演员出演的武侠剧才是享受也。

自《小李》之后便很难再从武侠剧中找到这样的亮点了，除了《水月洞天》中武术冠军杨俊毅和释小龙的一段打斗稍有新意，但大多数场景还是落入了群魔乱舞的俗套，再后来的《倚天屠龙记》等，更让笔者吐血吐到几近休克，武打连群魔乱舞都懒得了，演员在镜头前摆两个pose，然后镜头拼命的晃，特技可劲儿的用，生怕人不知道电脑在中国普及了似的，镜头晃悠完了，男女主角开始缠绵了。

然后就说到央视张大胡子的几部戏，虽说有人批评前两部拍成了风景片和“丐帮传奇”，不过《天龙八部》中对于乔峰的力度的展现非常到位，突出了天下阳刚第一的降龙十八掌的劲道，暴力美学的结合也十分完美，唯一的缺点是让人企盼很久的“凌波微步”，完全忽略了“步”，搞成了不知什么掉钢丝皮影戏一般，实在浪费了那么好的名字。

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