张旭:为“数控偶形剧”插上翅膀
2015-03-04来源: 新华网
     人物资料:

    张旭,1984年毕业于上海戏剧学院舞美系,曾是综艺大观、正大综艺、实话实说、1993年春节联欢晚会的舞美设计者;现任中国舞台美术学会副会长兼秘书长、北京中视节点文化发展有限公司总经理。2013年,我国第一台拥有自主知识产权的三维索道摄像系统“万向鹰眼”在中视节点诞生,更于众多国际品牌中脱颖而出,荣获“2014 BIRTV大奖”。继“万向鹰眼”之后,对传统木偶剧有着颠覆性效应的“数控偶形剧”开始逐渐浮出水面,再次让张旭引领的中视节点成为业内外关注的焦点。

    几株梧桐,一坪草地,安静的院落自成天地,与一墙之隔的胡同仿若两个世界。这里就是张旭位于丰台区的办公地点。

    作为专业舞美设计师的张旭,对空间有着独特的理解。用他的话讲,舞美是利用空间的变化来塑造一个情景,通过一种形式让空间带给人以美好的感受,它所传递的是一种空间的语言艺术。正是这份独特的情怀,让他从从事舞美工作的那一刻起就爱上了舞台,也是从那时起“数控偶形剧”成为他不可浇灭的梦想。

    梧桐院落,梦开始的地方

    院里的梧桐树年轮一圈又一圈,记录着岁月的点点滴滴,昔日的小树苗已成长为如今的参天大树。

    每次回忆创办中视节点文化发展有限公司的艰辛,张旭都免不了说起这几颗梧桐树。1998年之前,现在的办公地点还是一片垃圾场,“种什么都不长”。张旭带领工人拉土填场,垫了有一米多深的土,种下的植物才算能生长,院子里的梧桐树就是那时候种下的。如今,经过风雨的洗礼,岁月的历练,阳光洒在枝杆上亦显得分外耀眼。

    公司创立之初,招人非常困难。“那个时候大家向往的都是高大的写字楼,这个地方呢,又偏僻又破烂。”张旭说,“在招聘员工的时候,80%都走不到这个院子里,走到一半一看周围环境就回去了,但是只要能进这个院子的基本上都留下了。”

    人招来了,如何管理好公司,如何运营整个企业,如何建立高效的团队等等成为摆在了张旭面前的问题,这些对于一个艺术专业出身的人来说,可谓既陌生又棘手。为了学习经营管理,张旭又去北大学习了MBA课程。

    边干边学,边学边干,熬过创业初期的艰难岁月,中视节点文化发展有限公司逐步走上正轨,先后成功完成了中央电视台历年总书记新年讲话、外交部新闻发言厅、历年春节联欢晚会、神舟六号发射实况转播、历年央视广告招标活动等现场舞美场景设计与制作;中央电视台《非常6+1》、《星光大道》等众多知名栏目的舞美设计与制作……

    靠着实力,中视节点文化发展有限公司奠定了在业内的地位。

    坚持,收获就在不经意间

    企业走上了正轨,儿时的梦想又在张旭的胸中熊熊燃炽——做数控偶形剧!

    木偶戏是由演员操纵木偶以表演故事的戏剧,又名傀儡戏。根据木偶形体和操纵技术的不同,目前有布袋木偶、提线木偶、杖头木偶、铁线木偶等。张旭从小就喜欢木偶剧,随着年龄的增长,张旭渐渐发现传统木偶剧的局限:对演员技术要求高、受场地条件影响大。

    如何突破局限,让更多的人感受木偶剧的魅力?张旭想到做数控偶形剧——采用数控科技手段进行远程控制,通过编程、设计等手段颠覆以往木偶戏剧所固有的人工手动控制方式。

    “从某种意义来说,我们创造了一个新的剧种。”张旭说,数控木偶的诞生,将意味着一个由艺术科技主宰的戏剧新时代的到来。

    企业要想发展,就必须创新,创新是摆脱同质化的第一步,也是创造企业竞争力的核心所在。目前,国内“数控偶形剧”领域还是一片空白,填补空白、开创新事物,对于探索者来说是巨大的挑战。

    为了“数控偶形剧”能够得到观众认可,得到市场认可,张旭和他的团队做了大量铺垫工作,首先是研发拍摄设备。

    2013年5月拥有自主知识产权的“万向鹰眼”三维索道摄像系统技术研发成功。2014年BIRTV大奖揭晓,“万向鹰眼”获得了第一名,第二名是索尼,第三名是松下,民族产品彰显的意义不言而喻。

    谈到“万向鹰眼”,张旭说,“万向鹰眼”还没有完全投入市场,从研发到试用再到得到市场的真正认可需要有一个过程。但自从“万向鹰眼”推出后,就得到广电总局的高度重视,并把产品定为国家的重点研究成果。目前“万向鹰眼”已经参与到众多的大型活动去,比如2014年8月,“万向鹰眼”登陆鸟巢汪峰演唱会,助力乐视网打造中国首个全球顶级4K极清拍摄及直播,开创O2O演唱会付费直播新模式。

    张旭表示,推出“万向鹰眼”后还会推出特拍产品“云眼”、“风眼”等系列产品,这些产品可以应用到很多领域,比如大型文艺活动、体育赛事、主题艺术节、演唱会、文艺晚会、社团演出、产品发布、展览展会等。

    同时,魔幻剧场设计也是张旭一直在做的事情。魔幻剧场,简单来说,即是国际上统称的多功能剧场,但它通过将剧场元素的模块化,在同一空间内将无需开坑凿地就能实现多种剧场的转换。可以随意按需所取,将传统、单一的剧场样式融合成不同格调,不同形式,不同风格,以适应多种演出形式,满足不同观众的需求。而魔幻剧场的推出,围绕的目标仍是“数控偶形剧”。

 

    记者:听说做“数控偶形剧”一直是您的梦想?

    张旭:是的,小时候就一直很喜欢木偶剧,那时起,从心里就发誓,等长大了一定要创作属于自己的木偶剧。后来上了大学,自学习舞美之后,更加坚定了自己梦想。创办公司以来,也一直都是围绕这个梦想一步一步向前。直到今天,发现梦想越来越近了。

    记者:为什么要做“数控偶形剧”呢?

    张旭:我们知道,动画和木偶剧有着不同之处,首先是观看方式。动画全都是视频观看,只能给人们带来平面的视觉感受;木偶剧则是真实的空间感受,无论是形式还是内容上都是全新的提升和突破。

    其次是市场领域。目前国内没有属于自己的木偶剧,在这一领域还是空白。尤其是在如此快速发展的信息时代,人们喜欢更多、更好、更有创意的新鲜事物出现,以满足不断提升的文化消费需求。同时“数控偶形剧”无论是从时间、成本、资金方面来说都远远低于戏剧。

    第三方面是木偶剧实际上不仅是孩子们喜欢看,一旦融入数控技术,三维立体技术等现代高科技技术,成年人一样很感兴趣。2014年公司曾举办的一次展览也更加坚定了我的信心,当时五百平米的小剧场因一只会飞的数控偶形苍蝇“嗡飞飞”就吸引了众多观众。

    记者:“数控偶形剧”在国内可以说是开创了一个新的剧目?

    张旭:是的,目前在国内还没有出现类似于“数控偶形剧”的剧种。许多人看到数控、高科技就会联想到没有感情、没有知觉的木偶机器人,而在我的眼里任何事物都是有语言、有感情的。我们所设计的每一个木偶就是一个形象的代表,一个情感的传递者。在我看来空间是有语言的,艺术有语言,高科技产品也有语言。运用好高科技技术,将其融入到文化中,在创新的同时提高了我国的文化软实力,这也一直是我的追求和梦想所在。 

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