张旭，1984年毕业于上海戏剧学院舞美系，曾是综艺大观、正大综艺、实话实说、1993年春节联欢晚会的舞美设计者；现任中国舞台美术学会副会长兼秘书长、北京中视节点文化发展有限公司总经理。2013年，我国第一台拥有自主知识产权的三维索道摄像系统“万向鹰眼”在中视节点诞生，更于众多国际品牌中脱颖而出，荣获“2014 BIRTV大奖”。继“万向鹰眼”之后，对传统木偶剧有着颠覆性效应的“数控偶形剧”开始逐渐浮出水面，再次让张旭引领的中视节点成为业内外关注的焦点。
几株梧桐，一坪草地，安静的院落自成天地，与一墙之隔的胡同仿若两个世界。这里就是张旭位于丰台区的办公地点。
作为专业舞美设计师的张旭，对空间有着独特的理解。用他的话讲，舞美是利用空间的变化来塑造一个情景，通过一种形式让空间带给人以美好的感受，它所传递的是一种空间的语言艺术。正是这份独特的情怀，让他从从事舞美工作的那一刻起就爱上了舞台，也是从那时起“数控偶形剧”成为他不可浇灭的梦想。
梧桐院落，梦开始的地方
院里的梧桐树年轮一圈又一圈，记录着岁月的点点滴滴，昔日的小树苗已成长为如今的参天大树。
每次回忆创办中视节点文化发展有限公司的艰辛，张旭都免不了说起这几颗梧桐树。1998年之前，现在的办公地点还是一片垃圾场，“种什么都不长”。张旭带领工人拉土填场，垫了有一米多深的土，种下的植物才算能生长，院子里的梧桐树就是那时候种下的。如今，经过风雨的洗礼，岁月的历练，阳光洒在枝杆上亦显得分外耀眼。
公司创立之初，招人非常困难。“那个时候大家向往的都是高大的写字楼，这个地方呢，又偏僻又破烂。”张旭说，“在招聘员工的时候，80%都走不到这个院子里，走到一半一看周围环境就回去了，但是只要能进这个院子的基本上都留下了。”
人招来了，如何管理好公司，如何运营整个企业，如何建立高效的团队等等成为摆在了张旭面前的问题，这些对于一个艺术专业出身的人来说，可谓既陌生又棘手。为了学习经营管理，张旭又去北大学习了MBA课程。
边干边学，边学边干，熬过创业初期的艰难岁月，中视节点文化发展有限公司逐步走上正轨，先后成功完成了中央电视台历年总书记新年讲话、外交部新闻发言厅、历年春节联欢晚会、神舟六号发射实况转播、历年央视广告招标活动等现场舞美场景设计与制作；中央电视台《非常6+1》、《星光大道》等众多知名栏目的舞美设计与制作……
靠着实力，中视节点文化发展有限公司奠定了在业内的地位。
坚持，收获就在不经意间
企业走上了正轨，儿时的梦想又在张旭的胸中熊熊燃炽——做数控偶形剧！
木偶戏是由演员操纵木偶以表演故事的戏剧，又名傀儡戏。根据木偶形体和操纵技术的不同，目前有布袋木偶、提线木偶、杖头木偶、铁线木偶等。张旭从小就喜欢木偶剧，随着年龄的增长，张旭渐渐发现传统木偶剧的局限：对演员技术要求高、受场地条件影响大。
如何突破局限，让更多的人感受木偶剧的魅力？张旭想到做数控偶形剧——采用数控科技手段进行远程控制，通过编程、设计等手段颠覆以往木偶戏剧所固有的人工手动控制方式。
“从某种意义来说，我们创造了一个新的剧种。”张旭说，数控木偶的诞生，将意味着一个由艺术科技主宰的戏剧新时代的到来。
企业要想发展，就必须创新，创新是摆脱同质化的第一步，也是创造企业竞争力的核心所在。目前，国内“数控偶形剧”领域还是一片空白，填补空白、开创新事物，对于探索者来说是巨大的挑战。
为了“数控偶形剧”能够得到观众认可，得到市场认可，张旭和他的团队做了大量铺垫工作，首先是研发拍摄设备。
2013年5月拥有自主知识产权的“万向鹰眼”三维索道摄像系统技术研发成功。2014年BIRTV大奖揭晓，“万向鹰眼”获得了第一名，第二名是索尼，第三名是松下，民族产品彰显的意义不言而喻。
谈到“万向鹰眼”，张旭说，“万向鹰眼”还没有完全投入市场，从研发到试用再到得到市场的真正认可需要有一个过程。但自从“万向鹰眼”推出后，就得到广电总局的高度重视，并把产品定为国家的重点研究成果。目前“万向鹰眼”已经参与到众多的大型活动去，比如2014年8月，“万向鹰眼”登陆鸟巢汪峰演唱会，助力乐视网打造中国首个全球顶级4K极清拍摄及直播，开创O2O演唱会付费直播新模式。
张旭表示，推出“万向鹰眼”后还会推出特拍产品“云眼”、“风眼”等系列产品，这些产品可以应用到很多领域，比如大型文艺活动、体育赛事、主题艺术节、演唱会、文艺晚会、社团演出、产品发布、展览展会等。
同时，魔幻剧场设计也是张旭一直在做的事情。魔幻剧场，简单来说，即是国际上统称的多功能剧场，但它通过将剧场元素的模块化，在同一空间内将无需开坑凿地就能实现多种剧场的转换。可以随意按需所取，将传统、单一的剧场样式融合成不同格调，不同形式，不同风格，以适应多种演出形式，满足不同观众的需求。而魔幻剧场的推出，围绕的目标仍是“数控偶形剧”。
记者：听说做“数控偶形剧”一直是您的梦想？
张旭：是的，小时候就一直很喜欢木偶剧，那时起，从心里就发誓，等长大了一定要创作属于自己的木偶剧。后来上了大学，自学习舞美之后，更加坚定了自己梦想。创办公司以来，也一直都是围绕这个梦想一步一步向前。直到今天，发现梦想越来越近了。
记者：为什么要做“数控偶形剧”呢？
张旭：我们知道，动画和木偶剧有着不同之处，首先是观看方式。动画全都是视频观看，只能给人们带来平面的视觉感受；木偶剧则是真实的空间感受，无论是形式还是内容上都是全新的提升和突破。
其次是市场领域。目前国内没有属于自己的木偶剧，在这一领域还是空白。尤其是在如此快速发展的信息时代，人们喜欢更多、更好、更有创意的新鲜事物出现，以满足不断提升的文化消费需求。同时“数控偶形剧”无论是从时间、成本、资金方面来说都远远低于戏剧。
第三方面是木偶剧实际上不仅是孩子们喜欢看，一旦融入数控技术，三维立体技术等现代高科技技术，成年人一样很感兴趣。2014年公司曾举办的一次展览也更加坚定了我的信心，当时五百平米的小剧场因一只会飞的数控偶形苍蝇“嗡飞飞”就吸引了众多观众。
记者：“数控偶形剧”在国内可以说是开创了一个新的剧目？
张旭：是的，目前在国内还没有出现类似于“数控偶形剧”的剧种。许多人看到数控、高科技就会联想到没有感情、没有知觉的木偶机器人，而在我的眼里任何事物都是有语言、有感情的。我们所设计的每一个木偶就是一个形象的代表，一个情感的传递者。在我看来空间是有语言的，艺术有语言，高科技产品也有语言。运用好高科技技术，将其融入到文化中，在创新的同时提高了我国的文化软实力，这也一直是我的追求和梦想所在。
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