崔永元：老电影收藏拯救了我
2013年07月01日 来源：人民网
本文原载于《国家人文历史》2013年6月（下），原题为：“崔永元：老电影收藏是一种表达”
因为抑郁症离开《实话实说》，但崔永元并没有一蹶不振。甚至坊间传言，为了做《电影传奇》，崔永元抵押了自己的房子，还贷款了一千万。“这个传说除了抑郁症是真的，其他全是假的”
自从离开《实话实说》之后，崔永元不再只是一位优秀的谈话节目主持人，他成了一个狂热的老电影收藏者。2002年，他策划制作了大型电视专题节目《电影传奇》。
崔永元因抑郁症辞去就职七年的《实话实说》栏目主持人时，曾说，失眠很严重，整个人痛不欲生。心理医生劝他找个喜欢的事情做，他马上就想到了自己已经坚持多年的收藏——老电影和连环画。
崔永元心绪烦躁的时候就在家里看老电影，看老电影的小人书，看老电影的剧本，“凡是跟老电影有关的，一看心里就会很平静。”之所以老电影会对他产生这么大的影响，“是因为我们小时候获取信息的渠道是特别窄的，没有电视，看不懂报纸，就是听听广播，主要的娱乐形式就是看电影。”
老电影拯救了我
“《实话实说》做的时间长了以后，做伤了。一到那个地方，化上妆，镜头对着你，光一亮，就开始心里不舒服，有一种生理上的厌恶。我也一直在跟心理医生沟通，心理医生跟我开玩笑说，你要重返人间。治病期间，我沮丧得没办法，连活着都没兴趣，对所有的事情丧失了信心。那个时候没有良药，除了心理医生的辅导和大剂量的镇静剂。”如今崔永元紧锁的眉头终于完全舒展开了，“是《电影传奇》把我挽救回来了，是电影让我看到了光明。”抢救老电影的工作不但治好了他的病，更使他感悟到更深的意义，他萌生了开办“电影传奇馆”的念头。
在制作《电影传奇》的过程中，崔永元采访了众多老电影人，感触很深，萌生了一个想法，给自己多年来辛苦收集的电影藏品一个公开展示的机会。“这个想法在脑子里闪电似的亮了一下，瞬间，自己也像过了电，觉得特别过瘾、特别兴奋。我很明确自己的想法，要找一个场所，把我收集到的这些关于电影的藏品拿出来，和爱好电影的朋友们一起欣赏，分享我们共同的快乐。”他的这个想法触发了很多人的神经，“建造私人博物馆很困难，场地就是一个非常大的坎儿，这里要感谢我的朋友——万通的老总冯仑，他知道我的想法后非常感动，尤其是看了我的这些藏品之后，特别支持我，无偿给我场地并捐赠了馆内所有的装修。”同时，还吸引来很多人向他捐赠有关老电影的藏品。
对于崔永元来说，馆中收藏的这些“宝贝”汇聚了自己40多年来的心血，也凝结着他从小的梦想。“我喜欢看电影，小时候想，什么时候能把这么多电影都搜集到一块儿，想看哪部拿出来一放，多牛啊！”
如今他已经为自己定下了更远大的目标，“我希望做到，有麦当劳的地方就应该有电影传奇馆，参观者喝茶聊天之余能够从这里学到点儿东西。”去年，第二家电影传奇馆已经开张了。
藏品过万，如数家珍
北京的电影传奇馆坐落在怀柔的一个别墅区内，上下共有两层，在不到300平方米的空间里，展出了3000余件藏品。从博物馆门口的牌匾与题词，就可以看出来，崔永元的这一举动得到了无数人的支持。“当初想找一位在电影界德高望重的人给我们题写馆名，后来实在不好取舍。门口的这是惹琼巴题的字。里面还有台湾星云大师的，因为星云大师是我的好朋友，据说星云大师很少题字，就连一些佛教的寺院都很少有他的题字。后来我告诉了他‘电影传奇馆’这件事，他认为功德无量，所以就给我们题了个字。另外还有王为一导演、汤晓丹导演、严寄洲导演以及吴自然先生都给题了字。我们小时候看的很多长影的电影都是吴先生写的片名，因为那时候还没有电脑特效，所以都是手写的片名。”
一走进电影传奇馆就会发现，只要跟电影和电影人有关的，无奇不有，堪称一部活生生的中国电影发展史。从伪满洲国时期的满洲映画化妆师使用的化妆盒，到电影《刘三姐》《平原游击队》的创作手稿，赵丹的书法作品，作曲家黄准捐赠的《红色娘子军》乐谱手稿，美术师寇鸿烈先生捐赠的《农奴》美工气氛图和海报手稿，佟翔天美术师捐赠的电影《大决战》美工手稿，甚至郭维、王炎、严寄洲、苏里等老导演们创作时用的写字台都在。
此外，还有1000多部电影拷贝、160多种电影放映机、40多种电影摄影机、千余张电影海报，也足以令电影爱好者们惊叹。崔永元临时扮演解说员，无论是电影人的故事，还是拍电影、放电影的设备，他都是如数家珍。
“现在的演员到了片场都是现看剧本，哪句是我的，到时候给我提下词儿。那个时候的演员在接演一个角色之后，会给人物写小传，这个人物即使出场只有五分钟，但是他要有来头儿，爷爷、父亲都是谁，生长在什么样的家庭，有什么样的经历，都要写出来。我听说过最有意思的是，在拍《山间铃响马帮来》时有一个演员写人物小传，写了一个星期，他演这个人物还没出生呢。”他随手指了一幅赵丹的书法作品说：“看到他们的书法作品，我觉得他们那一代艺术家，还称得上是艺术家，他们不光是导演或者演员，他们在其他方面的文化造诣也很深。因为那个时代的艺术教育或者艺术培育要讲究这个，相辅相成，搞艺术的人要有内涵，有底蕴。也许过去他们比的是谁的书法最牛，现在比的是谁的片酬最高。”
讲起馆内的藏品，崔永元滔滔不绝，信手拈来：“当时在广西、贵州、湖南都有关于《刘三姐》的传说，不过叫什么的都有，有叫刘三姥的、有叫刘三太的、有叫刘三妹的，最初电影采用的名字就是《刘三妹》，后来电影拍摄完成再改名叫《刘三姐》。现在，我们看电影中阿龙喊刘三姐的口型还是‘刘三妹’……这些都是创刊号，《大众电影》 、《长影画报》 、《上影画报》 、《电影工作者》。《电影工作者》就是战争时期东影1948年出的，出完创刊号就又回到长春了，这个杂志就没有第二期……印有‘白毛女’字样和图案的商品什么都有，杯子、钱包、香皂、笔记本、糖果、扇子、扑克、琴弦、火柴。这就是无意中形成了‘白毛女’的驰名商标，我估计也没人注册，所以也没人交钱……”
除了与电影内容有关的收藏，电影拍摄、放映设备的收藏在电影传奇馆中也极其丰富：“这个放映机我特别喜欢，‘松花江5565’，它的特点就是可以连续放映四个小时，也就是说放一部电影绰绰有余，《阿凡达》都没问题，而且它有两个片盘，可以循环放映。这是中国人的专利，哈尔滨电影机械厂生产的，一共有14台，12台在阿根廷，一台在美国，一台在这儿。当时我去他们厂参观的时候，他们为阿根廷定制，因为怕有问题就多生产了两台，我去的时候就剩下一台了，毫不犹豫就买回来了。‘松花江 5505’是它爸爸，‘松花江 5502’是它爷爷，这两台是他们厂捐赠给我们的。哈尔滨电影机械厂最早是俄国人创立的，后来咱们收回来之后改了名，也算是新中国最早的电影机械厂。现在我们电影院里用的有一些哈尔滨出的，但更多的是天津的东风电影机械厂的放映机。”
除此之外，崔永元收藏的放映机包括法国、德国、美国、日本、澳大利亚等国内外各种型号。
不过用崔永元的话说，这些藏品也只是他所有收藏的百分之一，因为这里空间有限，很多大型道具都无法展示，例如姜文捐出了《太阳照常升起》中房祖名开的那台拖拉机，陆川捐了《南京，南京》里的坦克等等。
熟悉崔永元的人都知道，他已经矢志不渝地钟情于有关电影的收藏40多年，他的朋友曾直言，小崔的痴迷简直到了魔怔的程度。因工作的需要他去过很多地方，每到一处最先做的事情不是欣赏当地的风景名胜，而是去旧货市场淘他钟爱的连环画和老电影海报。小时候受条件所限，崔永元的收藏大多都是电影连环画一类的小物件儿，成名之后，倒是成全了他的老电影情怀，与电影相关的藏品至今已经收集了几仓库，“为了放这些东西，我的仓库遍布各地，其中我的片库就在河北，目前已经有一万多个拷贝了。”
崔永元因抑郁症辞去就职七年的《实话实说》栏目主持人时，曾说，失眠很严重，整个人痛不欲生。心理医生劝他找个喜欢的事情做，他马上就想到了自己已经坚持多年的收藏——老电影和连环画。
我更愿意当个电影迷
对于老电影收藏，崔永元所投入的精力、热情、金钱、时间，甚至超过他的主持人本行儿。“我倒觉得，大家定义我是一个电影迷、电影爱好者，或者说电影研究者、电影专家，这个形容更像我，而做谈话节目主持人反倒是个非常偶然的事儿。我至今不觉得主持人是我的手艺，只是阴差阳错地干上了那件事儿。如果到今天为止大家依然觉得我干得特别好，只能说明这个行业人才太少了，没有什么像样的人，所以你比画比画人家就觉得你干得不错。这不是一件让人高兴的事儿，是件挺悲哀的事儿。”
离开《实话实说》后，崔永元并没有一蹶不振。甚至坊间传言，为了做《电影传奇》，崔永元抵押了自己的房子，贷款了一千万。“这个传说除了抑郁症是真的，其他全是假的，都是大家想象的，或者把我的玩笑当真了。因为在做《电影传奇》的时候，我的一个好朋友叫刘会，是一位企业家，非常支持我。他大概听我描述《电影传奇》的想法也就五分钟，就热血沸腾了。”崔永元回忆道：“当我花到一千多万的时候，这件事情还一点儿动静都没有呢，没有人看好这个项目，没有人觉得这是一件正事儿。我也觉得很对不住刘会，我当时跟他说，我有车和房子，全部抵押给你，一旦这件事情失败了，我愿意倾家荡产的来赔你。刘会一笑了之，他从来没有动摇过，他一直在支持我，即使前景渺茫。但是在我们花到一千两百万的时候，事情有了转机，电视台的主要领导终于认识到了《电影传奇》的历史价值、史料价值和观赏价值，让它和观众见面了。”
当然，除了刘会，崔永元的收藏感动了很多人，支持他的人数不胜数，很多人自愿送来一些珍贵的藏品，“帮助过我的人如果列一个名单的话，应该有几千人了，我现在每周都会收到他们捐赠的东西。这使我信心倍增，开馆的时候我曾说过，有麦当劳的地方都要有电影传奇馆。因此我现在也计划，要在全国大的城市把电影传奇馆办成连锁的，让喜欢电影的人都有一个电影传奇馆可以参观。电影传奇馆与其他的博物馆最大的区别就是，参观者可以亲近它们，可以触摸，甚至可以使用，可以坐在它们旁边聊天、喝茶、吃面。所以让人们喜欢上是特别重要的，只有喜欢了他才会去研究、去思考，那是我最早的想法，通过电影让人们对历史感兴趣，目的就达到了。”
崔永元因抑郁症辞去就职七年的《实话实说》栏目主持人时，曾说，失眠很严重，整个人痛不欲生。心理医生劝他找个喜欢的事情做，他马上就想到了自己已经坚持多年的收藏——老电影和连环画。
为了让大家记住历史
电影传奇馆中的藏品主要以1949年后至改革开放前夕的为主，而且多数为理想主义或是英雄情结的电影。对此崔永元解释道：“这些特点可以说是我收藏的价值取向，也可以说是那个年代电影的特征，因为1949年以后拍摄的电影基本上都是这种理想主义、英雄主义的影片。不过，如果我的收藏都拿出来给大家看的话，非常丰富，我可以一夜之间让这个电影馆变成美国电影馆、日本电影馆、印度电影馆、朝鲜电影馆，我都可以做到。”
之所以首先展示这些藏品，崔永元有自己的想法：“我希望像我们这个年龄的人，走进这个电影馆能够热血沸腾，好像重温那个年代。因为对于那个年代，我们现在写史的时候，经常会写得很武断，把那个年代的每一个人都写得很狂热，写得像动物，其实任何时候是一样的，包括当下也有些人像人物，有些人像动物，没有什么太大的差别。年代的差异再大，人的差异也不会太大。不过千万不要误解我，我一点儿都不怀念那个年代。我只是认为，那个时代好的东西我们不要丢掉，要继续保持下去，而那个时代发生的悲剧在这个时代不要再重演了，因为付出的代价非常高。因为我发现我们现在犯的错误没有什么自主创新，都是前人犯了很多次的，现在还在犯呢。”
也许是做谈话节目养成的习惯，崔永元在筹备电影传奇馆的时候，也不忘对当今社会诸多问题的反思：“我其实就是要人们记住有这样一段历史。我觉得中国最大的问题就是大家对历史不在意，不感兴趣。我尤其受不了的是故意的不在意，有意的不在意，实际上就是一种逃避，或者躲避，不想说什么，也不想正视什么，然后把同样的错误再犯一遍。我试图让大家对历史感兴趣，电影是了解历史特别形象化的一个途径，如果能够把电影史搞清楚，中国近代历史你就知道个大概了，但是没有人对它感兴趣。”
与许多收藏者不同，崔永元的身上永远带着一种社会责任感，“我希望每个中国人能够稍微活得沉重一点儿，别天天那么快乐。因为我觉得无论是沉重，还是快乐，都应该是有缘由的，我看到了太多无缘无故的快乐，不知道他们为什么那么高兴，也看到了很多为了应付镜头表现出来的皱眉头和沉重。我总是觉得我们活得不真实。”电影传奇馆从某种程度上说，成为了崔永元的另一种表达方式，“不过我并不急于表达什么，如果谁看了之后悟到了，我才会和他交流。也有很多人来看热闹，这个值多少钱啊？那个值多少钱啊？我就告诉他们都值多少钱。因为我觉得对理想没有兴趣的人，我也没有兴趣和他交流。前几年，我还常常去一些大学做演讲，现在我一点儿兴趣都没有了，我觉得我的声音很微弱。过去我觉得我能影响一个人就影响一个人，现在我觉得我只影响值得影响的人，有些人已经不可救药了，他爱干什么就干什么吧。”
效益让位给效率
谈到目前的中国电影市场，崔永元表示了他的无奈：“我要是拍电影的话，也会拍娱乐片，因为现在的电影市场只接受那样的电影，说难听点儿，现在的观众只配看那样的电影，这是一个恶性互动，让人很悲哀。”他认为：“电影从一开始作为工业发展的衍生品，后来成为了电影艺术，现在我们也在一起努力，把它变成电影杂耍。作为电影创作者，还应该有一个导向作用，应该慢慢地影响观众，让观众知道什么是好电影，什么是电影艺术，什么是电影艺术家。不过，当你做到这点的时候，你会有很多损失，没有那么高的利润，甚至赔一些钱。电影商业化也并不意味着直接把它当作买卖来做，它毕竟是电影，属于文化产业，所以应该是既要有商业的模式，又要有文化的味道，两者兼而有之才行。”
就如同他在做电影传奇馆以及《电影传奇》栏目的时候，“我每天忙得不可开交。我们的四位首席记者常常会给我列一些近段时间要采访的名单，而当我们做好方案的时候，很快又听说这个人不能说话了，那个人去世了，我们根本就忙不过来。”当他全身心地投入其中的时候，效益已经不再那么重要了，“哪有不喜欢挣钱的人呢？哪有不喜欢效益的人呢？但是这件事儿摆在我们面前的时候，最重要的不是效益，是效率。”崔永元对于电影传奇馆这样一个伟大的构想，听起来似乎应该由政府文化部门或者公益机构来做，“确实有很多是应该政府部门干的事儿，但是有关部门经常会伴随着一个词，就是‘不作为’。他们不愿意做，因为这件事儿很难在短时间内换成现钱，也没有那么长脸。这件事儿不是你做了就轰动，做了就能得到所有人的夸奖，或者巨大的经济回报，所以他们就不愿意做，只好我们来做。”为了能够维持电影传奇馆今后的发展，崔永元也设想了一套经营模式：“我们要做电影传奇的会所，也不光是电影的东西，还能看到名画、化石、珠宝玉器等等，人们可以感受着文化熏陶的同时喝着茶，但当然是收费的了，也就是博物馆和会所结合的一种经营方式。”
前不久，第二家电影传奇馆在成都安仁古镇开张了，占地近5000平方米，涵盖展览、放映、互动休闲和电影学术研究等功能，以12个不同主题馆展出了1080件藏品。与北京怀柔的电影传奇馆不同的是，这里最主要的藏品是各种版本的电影海报。比如有《泰坦尼克号》导演卡梅隆亲笔签名海报、《末代皇帝》德国版海报、《卖花女》丹麦版海报，还有李小龙所有电影的海报。
在被生活击打之后，他选择电影来疗伤；当人们被物欲裹挟而沉沦的时候，电影传奇馆，能够普度众生吗？
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