大理苍山
山下阳光灿烂，山上雨雪交加。在洗马潭站下了缆车，穿着单薄的游客打着寒颤，等不及和那块刻着“海拔3900米”的石头留影拍照，便争相跑去游客中心租借羽绒服。
游客中心建在大的露台上。露台由合成防腐木搭建，木板和木板间有缝隙，露台下面完全架空，踩踏时能听到拖着回音的“咚咚”声。
在经历寒冷和高海拔的攀爬后，游客多会于分散在栈道各处的露台上停留一会儿，在游客中心里补充些食物和水。
几年前，因为朋友张杨拍摄以大理为题材的微电影《生活在别处》，奚志农这个大理人，才跟着摄制组第一次上了苍山。他走进游客中心歇脚，“进去之后我才领教了这个设施。”他叹息。
地面没有做隔温处理。屋子里，工作人员披着大衣，游客冻得瑟瑟发抖，拿着一次性纸杯喝着速溶咖啡。“世界级的风景，世界级的索道，但对游客的设施却是供销社水平，根本不考虑怎么能让人待着舒服一些!”奚志农的音调拔高了些。
广播里时时传出“禁止放火、禁止打猎”的声音，这些警告让他错愕。警示语随处可见—禁止越过黄线、禁止跨越栏杆、禁止……就连缆车上也有“禁止”字样。
这些“禁止”是说给游客听的，中国游客，“这四个字在很多人眼里其实是特别‘恐怖’的象征，”奚志农说。
2013年，奚志农受《新旅行》杂志邀请，到加拿大不列颠哥伦比亚省参加了一趟自然之旅。在那个人与自然极其和谐的环境中，住家的院子外面有河狸跑过，有鹿出现，也许还能见到熊……“一个孩子出生在这样的环境当中，会和自然有着与生俱来的感情。”
而在中国，公众因为《动物世界》和外国自然纪录片，对非洲动物、南北极动物的认识，甚至远远超过对自己这块土地的认识，人和自然的感情稀薄。
“更可怕的是这么差的设施。”他补充道，“粗泛的旅游，也造就了‘中国游客’。”
二十几年来，奚志农一直致力于用影像保护自然，比他更出名的是他拍的滇金丝猴。1992年至1994年，他在白马雪山国家级自然保护区追寻滇金丝猴的足迹，第一次将这个鲜为人知的国家一级保护动物的影像展现在大众面前，并因此获得世界野生生物摄影年赛(注：Wildlife Photographer of the Year，世界野生生物摄影界最权威比赛之一)“濒危物种奖”(注：Gerald Durrell Award for Endangered Wildlife)。2002年，他于北京创办野性中国，抢救性地记录中国的濒危物种和自然环境的变迁，以唤起中国公众的自然保护意识。
此前，他从来不去任何旅游景点，去到苍山驻点、拍摄，感受到苍山物种之丰富、游客在景点的走马观花、景点设施在人文关怀上的缺失后，他慢慢形成了一个想法：要先让公众对自然环境产生感情，才可能出现一股自发保护自然的力量。
他打算在苍山上建一个自然中心。这张大理的新名片不仅是温暖的游客中心，还将为自然教育实践提供多样展示。“这或许会让‘中国游客’与自然的关系产生一些好的改变，”他憧憬。
“抱怨是没用的，要么你就做。”他说。
2015年底，通过与各方接触、推进，奚志农离内心的构想更近了一步—苍山索道公司答应将栈道的11号平台给野性中国使用。
2016年5月23日，经过半年多的筹备，苍山自然中心终于迎来揭幕之时。雨季，大雾，山上气温只有零上5摄氏度。
早上，黄一峯带领的团队超过24小时不眠不休，刚刚完成布展工作，80余位来自艺术、科研、环保等领域的嘉宾便从各地陆续赶来。
“一为这个事情，接近一个月没好好休息。”奚志农有些担忧。
黄一峯来自台湾，是金鼎奖作家、画家、设计师，自然野趣自然教育工作室创办人，此番与野性中国合作，担任苍山自然中心的策展人。苍山自然中心是他做设计这么多年来，海拔最高也是最困难的一个项目。他说，在台湾，自然中心是一个普遍的公益性设施，在国际上也已经是很成熟的公益模式，但在大陆却很少见到，就算有，也多以严谨的博物馆形式呈现。他诧异，“像苍山这样一个特别的地方竟然会没有一个供游客了解它的场所。”
建自然中心的设想在奚志农的心中萌芽之后，他考虑的第一个问题便是，怎样才能吸引更多人来自然中心，并且参与到自然保护中。
“首先它得是温暖的。”施工队和工作团队为此在建筑保暖方面下足了功夫，克服了很多常人无法想象的困难：高海拔、低温、浓雾、高差近2000米的索道运输、长途搬运……
动工之前，奚志农和黄一峯交流了加拿大之旅的见闻和灵感，希望用一种有趣的方式将自然中心呈现出来，为此黄一峯设计了吉祥物小熊猫作为苍山自然中心的logo，同时还设计了一系列苍山明星动物如黑熊、麂、黄鼬等的萌形象。最终面向游客的展板中还有1：1的动植物模型，采集的动物脚印、食物残骸及粪便……
在规划时，黄一峯发现所需的动植物资料非常有限，最终，展示在自然中心里的标本，很多都是工作人员在苍山专门收集的。其中一只喜马拉雅林标本尤其令黄一峯兴奋，“这是老天爷送给我们的礼物，让我们捡到了一只林尸体。”
野性中国特聘了不同领域的专家作为苍山自然中心的专家团队，希望这些特聘研究员以中心为基地，探寻苍山生物多样性的奥秘。他们也都是奚志农的朋友，“来帮我们中心站台的。”奚志农笑说。
很多大理当地的自然艺术家也来到现场，“像叶永青叶帅，如果他在苍山住上几天的话，也许能创作出不一样的艺术品。”叶永青是当代著名艺术家，大理白族人，在周游世界之后重新定居大理。
“音乐家也一样，在苍山收集各种各样的声音素材，把来自苍山的灵感谱成美妙的音符，到这里来的孩子们就可以在讲师的带领下对苍山有更直接、生动的了解。”奚志农娓娓道出自己的设想。
英国驻重庆总领事Tina在揭幕仪式上致辞称，“我们觉得最重要的就是让孩子们认识到这里的生物多样性。”
“不论是对旅游区、自然保护区，还是未来可能会建的国家公园，(苍山自然中心)通过媒体、游客也好，通过这个领域的相关人士也好，在传播的过程中如果能起到一个示范的作用，是最理想的。” 奚志农表示。
但是，他告诉《中国慈善家》，要让苍山自然中心承担起集科研、公众教育、山地救援、游客服务等于一身的功能，并有效地运转起来，这个过程可能很漫长。他挑了下眉，头上的户外帽跟着一抬一落，“名不正言不顺嘛，又不是系统里面的，就会遇到很多困难。”
“化缘”
去年，李开复带着女儿去大理拜访奚志农，一同前往的还有何伯权。
二人都是天使投资联盟组织青年天使会的成员，何伯权曾创办乐百氏集团，近年来屡屡涉足公益。
奚志农带着李开复一行来到当时“还四面透风”的苍山自然中心，在那里谈起了他的构想。何伯权听后当即表示愿意资助这个项目。
有了何伯权的这笔资金，苍山自然中心得以在2015年底动工。自然中心的建设所费不菲，幸而通过“化缘”得以缓解不少。“比如索道公司提供了很多便利，不然上下运输也是蛮大一笔钱，你得搬上索道，中途还得换乘，下了索道还得搬到中心所在的平台，所以运费比材料贵很多。”奚志农回忆。
不惟自然中心这个项目，事实上，野性中国多年来都是依靠“到处化缘”而得以渡过一个个危机。
聂晓华担任阿拉善SEE秘书长不久，曾跟奚志农有过一番交谈。得知野性中国需四处“化缘”，她惊讶不已，“你们怎么是这样的?” 在遇到他之前，她以为，很多基金会追着给野性中国钱，还不一定给得上。
“外界对我们的误解真的是很深啊!”对外，奚志农名声赫赫，获得过很多在业界颇有分量的奖项，比如2002年，他的《追寻滇金丝猴》成为首个在“自然银幕电影节”(Wildscreen Festival)上获奖的中国纪录片……凭借他的影响力，“很多人都以为野性中国有长期的合作伙伴或资助方，”奚志农惭愧，“野性中国成立至今，来自社会的直接捐助非常有限。”他坦陈找钱不是他的强项。
2012年，一位喜欢户外运动的企业家找到奚志农，主动提出资助，野性中国才破天荒得到一笔捐款。这个资助持续了两年，每年20万。
此前，野性中国也曾接受过一次来自某基金会的资助，“但那笔钱不是我们用的，是针对保护区自然摄影师的一个计划，相当于钱在我们这儿过一下手，就散出去了。”奚志农说。
在苍山自然中心之前，野性中国获得的最近一次捐助来自奚志农应邀参加的南极之旅—有位团友对他的新纪录片很感兴趣，并资助了他们一笔启动资金。
“我没有这个本事，让整个机构跟对外的形象完全不符。”撇了下嘴，他说，自己更擅长与自然亲近，“谁让你要做这样的事情，没人请你来做，就这么简单。”
注定“孤独”
几十年来，奚志农一直在云南和北京之间兜兜转转。
1999年，他告别《东方时空》，从北京回到滇西北，在中甸创办绿色高原。“想帮白马(雪山)保护区做些工作，”他说，“但那个年代在中甸搞(自然保护)工作是很难的。”
2002年，自认天生对大城市有陌生感的他，来到北京，创办野性中国。“与绿色高原有某种程度上的延续，但野性中国是用影像的方式去保护，虽有联系，方向是不一样的，”他说。
中国野生动物摄影训练营是野性中国从2004年延续至今的项目，其设立初衷旨在提高自然保护区一线工作人员、野生动物研究人员的摄影能力。奚志农解释，“因为他们在野外的时间多，碰到野生动物的机会最多，如果具备一定的眼光和技术能力，就可能出现更多野生动物的影像。”
在全世界，影像正逐渐成为保护自然的有效力量，“乔治B. 夏勒博士是最早揭示沙图什披肩(注：用藏羚羊绒毛织成的披肩)和藏羚羊猎杀二者之间关系的人，那个时候夏勒博士拍的还是藏北牧民的照片，多年之后，我拍的藏羚羊照片已经被世界自然基金会拿去做宣传品了，在北美大量展示，引发公众很多探讨。”奚志农说，“这也是影像保护自然非常有力的一个证明。”
2012年，奚志农再去“自然银幕电影节”观摩，发现自他的《追寻滇金丝猴》获得“TVE奖”之后，十年当中还没有第二部来自中国的片子在这个电影节出现。
他动了将自然银幕电影节引进中国的念头，希望中外自然纪录片有更多交流的机会，但运作艰难。“因为这件事，我把一个好朋友都拖到泥潭里边了。”他苦笑，“昨晚我们还在讨论，英方那边动作慢，找资源也非常不容易，虽然明星资源已经有了，但是钱都还没有找到。”
今年是摄影训练营开办的第12个年头，“我们有过很多零的突破，很多物种第一次被拍到，”奚志农希望野生动物摄影这个“行业”能一步一步成长起来，但他也很清楚，“在中国，它还没有成为一个行业，以此为生的人还是有限的。”
停顿了几秒，他接着说，“野生动物摄影师注定孤独，这是工作性质决定的。很多时候你只有一个人。”
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